Visualizzazioni totali

News from diagnostic world: Metodi per l’attribuzione della paternità di un’opera d’arte



a) Anthony van Dyck (attribuito a), San Girolamo, 1613-1621, olio su tela, 148 x 108 cm, Museo Maagdenhuis, Anversa.
b) Anthony van Dyck, San Girolamo con angelo, 1618-1620, olio su tela, 165 x 130 cm, Boijmans van Beuningen, Rotterdam. 
c) Anthony van Dyck, San Girolamo con angelo, 1618-1620, olio su tela, 167 x 154 cm, Nationalmuseum, Stoccolma.

Nella collezione del Museo Maagdenhuis di Anversa, è presente un olio su tela raffigurante San Girolamo e attribuito, con riserva, all’artista Anthony van Dyck. Il dipinto sotto analisi presenta la stessa iconografia di due opere attribuite con certezza all’artista e prodotte durante gli anni formativi, il cosiddetto Primo Anversa (1613-1621). 
Attualmente, l'assenza di documenti
che ne attestino la provenienza e il suo problematico stato di conservazione ostacolano la ricerca storica dell'arte e in particolare, le alterazioni della superficie hanno reso difficile la lettura della qualità artistica originale. 
È stato quindi necessario effettuare analisi su materiali e tecniche usati per la realizzazione del dipinto per fare chiarezza sul problema dell’attribuzione. 
Sono state utilizzate tecniche complementari di Imaging: riflettografia infrarossa, radiografia, fluorescenza X per scansioni macro; e si è analizzato un numero limitato di sezioni sottili mediante microscopia elettronica a scansione accoppiata a microanalisi a raggi x. 
I dati ottenuti, confrontati con quelli di opere certe dell’artista utilizzate come quadri di riferimento, hanno indicato significative differenze. Se ne riportano qui solo alcune:

  • la tela di media qualità del dipinto sotto esame contrasta col tessuto di alta qualità che caratterizza le opere dell’artista;
  • durante il Primo Anversa gli strati preparatori di Van Dick sono bianco-grigiastri, costituiti da gesso con l'aggiunta di biacca, minio, terre marrone-rosse, nero a base di carbonio. La tela contestata mostra uno strato preparatorio grigio ma con presenza di una doppia terra rossa. Le analisi elementali e composizionali rilevano la presenza di calcite, una gran quantità di terre ricche di ferro e silice (ossido di ferro, quarzo e argilla) e piccole quantità di vermiglio e biacca. Questo doppia terra rossa corrisponde ad una pratica successiva di Van Dyck (1621-1641) e non è conciliabile con l’opera del San Girolamo;
  • l’artista utilizzava un mezzo asciutto a base di carbonio per disegnare liberamente i contorni e le linee principali. Nel dipinto controverso è stato adottato un duplice metodo di disegno, vi sono tracce di disegno a mano libera con un mezzo secco scuro (carbone o gesso nero) mentre altri contorni scuri sono applicati con un pennello e un mezzo liquido. Inoltre il materiale utilizzato per lo schizzo non corrisponde all'uso tipico dell’artista di un pigmento scuro e traslucido di ferro e di pigmenti ricchi di manganese. 

Queste differenze hanno mostrato che i materiali e le tecniche del San Girolamo differiscono da quelle adottate da Van Dyck durante il periodo Primo Anversa, rendendo così l’attribuzione della paternità dell’opera molto improbabile. 
Inoltre viene dimostrata l’importanza delle analisi scientifiche che devono essere usate, insieme a quelle di carattere stilistico, per rispondere con sicurezza ai dubbi della Storia dell’Arte. 

L’articolo scientifico è possibile leggerlo, in Open Access, su Heritage Science. Mentre se siete interessati alle opere di Van Dyck, vi consiglio il sito ArtUk.


Emanuele

Commenti

Etichette

Archeologia Emanuele Dell'Aglio Film&Art Metalli Silvia Soncin Chimica Conservazione Colore Restauro Analisi Diagnostiche Musei Tecniche non invasive Diagnostica non invasiva Resti Umani Spettroscopia Raman UNESCO Degrado Spettroscopia Carta Datazione Elettrochimica Film Imaging News from Diagnostic World Research for Cultural Heritage Arte Contemporanea Ceramica Coloranti Corrosione Dipinti Gemme Lapidei Medioevo Pittura Spettrometria di Massa Spettrometro di Massa Studi di provenienza Vetro Alessadra Virga Archeometria Audiovisivi Bronzo ENEA Laser Leonardo da Vinci Machine Learning Materiali Materiali di origine animale Museo NfDW Papiri Picasso Piombo Rame Sincrotrone Van Gogh Voltammetria di Microparticelle arte libro tecnica pittorica tessuti vegetali Adorazione dei Magi Alimenti Antropologia Archeoastronomia Artemisia Gentileschi Biodeterioramento Cervello Cinema Costantino D'Orazio Dagherrotipia Data Science Diagnosta Egitto Ercolano Ferro Firenze Galleria degli Uffizi Gialli di cadmio Graphic Novel Inquinamento Atmosferico Legno Leonardo Libri Luce Mass Spectrometry Materiali cartacei Memoria Michelangelo Microscopia Monitoraggio Nanomateriali Ottica Papiri carbonizzati Parchment Pellicole Prodotti innovativi Proteine Restauro digitale Rinascimento Roma SERS Storia del Restauro Strumenti musicali Tecnologie Termoluminescenza Vesuvio ZooMS acceleratori adesivi biologia calce cancro del bronzo colla colorante dipinti ad olio doratura inchiostri isotopi stabili leganti pietre preziose pulitura radiocarbonio raggi-X supporto scrittorio ANEDbc ANOVA ATR Ablation Actinobatteri Adriana Iuliano Affresco Alabastro Alberto Angela Alessandro Guiccioli Ambiente Amedeo Modigliani Analisi degli Isotopi Stabili Analysis of variance Anton Cechov Antonio Ligabue Antonio Stradivari Arazzi Archeologia Giudiziaria Archeologia Invisibile Archeologia subacquea Archeology Archeomafie Architettura Argento Arsenico Arte Povera Arte moderna Arte naif Artista Assorbimento Atacama Attribuzione Autobiografia Avorio Azzurrite Beatrice Luzi Benedetta Vitale Benzotriazolo Bible Bioprodotto Biopulitura Birra Blu Bolzano Book CERN CSGI Caffè Calchi Cammeo Campus Ravenna Cantiere Cappella Scrovegni Caravaggio segreto Casa del Bicentenario Cemento Ceprano Christie's Chrozophora tinctoria Ciclo pittorico Cile Cina Cinquecento Cioccolato Cleaning Codice dei beni culturali Colori Conservazione Preventiva Coppa di Licurgo Coronavirus Crimini contro il Patrimonio Culturale Cromatografia DESY DNA Datazione U-Th Datazione al radiocarbonio Declorazione Diamanti Diffrattometria Neutronica Dimorfismo Sessuale Donatello ESRF Edmond de Belamy Elementi in traccia Elio Giordano Emanuele Imbucci Enrico Lo Verso Esposizione Eufronio FT-IR Falsificazione Fenici Final Portrait Fotocatalizzatori Fotoemissione Fotografia Fotoluminescenza Francesca Gherardi Frida Kahlo Fruizione Gaia Piccardi Gaia Servadio George Byron Gesso Ghisa Giacometti Gioacchino Rossini Gioconda Giorgio Diritti Golden Lilium Gallery Goujian Gran Sasso Heinrich Schliemann Howard Carter INFN IRMS Idrogel Nanostrutturato Il viaggio a Reims Illuminazione Imaging XRF Inibitori Biologici Insetti Internet of Things Intervista Io sono fuoco Isabella Otto Italia Ivano Marescotti John Ruskin KHA LAM LIF Laboratorio Laboratorio Arvedi di Diagnostica Non-Invasiva Lapislazzuli Laser Scanner Layer Amplification Method Lazurite Leghe MIUR Macchina di Antikythera Margaret Keane Maria Bernadette Melis Marina Abramovic Marmo Matisse Maya Blu Mercurio MiBACT Michelangelo Buonarroti Michelangelo infinito Microclima Microscopia elettronica ESEM Microstruttura Mikhail Bulgakov Modelli tridimensionali Modigliani Modì Monetazione Romana Monna Lisa Mozia Muoni Murex Brandaris Musei Vaticani Musei virtuali Museo Archeologico dell'Alto Adige Museo Egizio Nanocellulosa Nanotecnologie Nasiergel Nastri magnetici Neandertal Nopalgel Northumbria University Notre Dame de Paris Obvious Occhio Opera lirica Opera&Art Opere Policrome Opificio delle Pietre Dure Ossidiane Ossido di Zinco Ottica Non Lineare PIXE Padova Palazzo Guiccioli Palmira Percezione Performance Pergamena Perkin Peste Petrografia Philippe Daverio Physically Based Renderer Piogge acide Pompei Porcellana Porpora Porpora di Tiro Potere Risolutivo Progetto Grande Rilevanza Italia - Messico RGB Rafael Parra Reazioni chimiche Reggia Rendering Repliche Research Riflessione Risoluzione SEM-EDS Sacra Sindone Sali solubili Salvator Mundi Scientia ad Artem3 Seconda Armonica Sheele Sindone Sistina Smaltino Smeraldo Sofia Podestà Solfatazione Spettroscopia FTIR Spettroscopia di Impedenza Elettrochimica Spolvero Sticky-Shed Syndrome Stonehenge Storia dell'arte Storie dell'arte Storie di Sant'Orsola Street art Strontium isotopes Strumenti ad arco TEM TLS Tecnica EVA Teleri Teoria del Restauro Terahertz The cleaner Titanio Tiziana Pasciuto. Tomografia Computerizzata (CT) Tomografia a Raggi X a Contrasto di Fase Turismo Tutankhamon Università di Bologna Urina VIMP VMP Valentina Risdonne Venaria Reale Venezia Verde Vermeer Victoria and Albert Museum Vincent Van Gogh Vinegar Syndrome Vino Violini Viollet-le-Duc Visione Vittore Carpaccio Volevo nascondermi William Turner Workshop XPS XRF Zooarchaeology Zucchero affreschi algoritmo ambra ametista art autori ospiti bagnabilità cera ciclotrone cinabro cloro code colla animale colla di bue colla forte collanti colorante di sintesi cultural heritage dieta escher foglia d'oro folle storia dell'arte follia formula chimica garavella giallo indiano i colori dell'anima idrogel il gesto dell'arte illusioni ottiche imprimiture liuteria malattia mentale manoscritti medievali marine reservoir effect mauveina minerali mosaico mostra nastri adesivi natura del materiale nerofumo oli siccativi origine animale origine vegetale oro particelle pelle processo fotossidativo proteomica protoni registri mortuari Milano rimozione ritratto rosso significato sintetici solubilità sostanze adesive statistica storia del papiro storico dell'arte tempere tempere polisaccaridiche tempere proteiche tempo di presa tintura tinture triangolo di Teas viola viscosità Ötzi
Mostra di più